Kakšne so vloge kiparstva v krajinskem oblikovanju skupnosti?

Kiparstvo je tesno povezano z okoljskimi krajinami. Skozi zgodovino je kiparstvo vedno obstajalo kot okras v okolju in tudi v sodobni družbi ta tradicija ostaja. V primerjavi z drugimi vrstami ambientov ima kiparstvo v okolju stanovanjskih naselij nesporno vlogo. Njegova oblika, lokacija in količina igrajo pomembno vlogo pri ustvarjanju vzdušja celotnega stanovanjskega območja. Ker se stanovanjsko okolje razlikuje od drugih vrst okolij, se bolj osredotoča na ustvarjanje prostora, kjer so ljudje pripravljeni komunicirati in polni vitalnosti. Zato naj se tudi skulpture v njem skladajo s to temo.
Skulptura je popestritev bivalnega okolja, ne obstaja pa zgolj kot samostojen okras. Poskušati bi ljudem zagotoviti odprt um za komunikacijo z ljudmi, ki jih gledajo in uporabljajo skupaj. Na tej točki skulptura postane rekvizit, njen namen je omogočiti skupini, ki ji služi, da odkrije skupne točke, komunicira in izmenjuje ideje, namesto da služi le kot »pokrajina«, neodvisna od ljudi.
Hkrati sta medsebojna komunikacija ljudi in bogata strast tista, ki tvorita živahno družbeno življenje. Dokler so prisotni ljudje, bodisi v stavbah, stanovanjskih območjih, urbanih središčih ali drugih zabaviščnih mestih, ljudje in druge dejavnosti vedno privlačijo druge. Okoli njih se bodo zbrali ljudje, ki jih drugi privlačijo, in vzklile bodo nove dejavnosti. Ljudje so torej vedno pripravljeni iti tja, kjer je kaj videti in se kaj dogajati. Na primer, če lahko izbirate med dvema cestama, ena je pusta in zapuščena, druga pa je polna vitalnosti, potem bo v večini primerov večina ljudi izbrala slednjo. Se pravi, da so ljudje najboljša kulisa v urbanem prostoru. To ima zelo pomemben vodilni pomen za kiparsko oblikovanje v stanovanjskih območjih, to je, da je težišče oblikovanja ustvarjanje živahnega "terenskega" okolja. Izraz 'polje' se tukaj ne nanaša samo na skulpturo samo, ampak tudi na prostor, ki ga sestavljajo skulptura in njena okolica, ter nesnovni prostor, oblikovan med skulpturami, postavljenimi na različnih specifičnih točkah.
Skulptura naj krepi vitalnost bivalnega okolja, najpomembnejše pa je, da spodbudi večino ljudi, da sodelujejo pri skulpturi, da jo gledajo, se je dotikajo, poslušajo, ustvarjalno uporabljajo s svojo domišljijo in spodbujajo komunikacijo med ljudmi. z uporabo in sodelovanjem. Zato je treba skrbno razmisliti o izboru kiparskih tem, saj se bivalna okolja od drugih tipov ambientov razlikujejo v oblikovanju njihove »tople in prijazne« atmosfere. To se očitno razlikuje od živahnega poslovnega okolja, svetlega pisarniškega okolja in slovesnosti vladnih zgradb. Torej bi morala tema, ki naj bi bila izražena v skulpturi tukaj, temeljiti na tem, kar ljudje poznajo, jim je mar in radi, kar ljudem omogoča, da "so pripravljeni povedati, imajo kaj povedati ali celo morajo povedati" o tej temi, in komunikacija se začne v pripovedih ljudi. Pri ustvarjalni uporabi kiparstva so najboljši zgled otroci. Pogosto vidimo otroke, ki plezajo gor in dol po skulpturi, skulpturo pa pogosto obravnavajo kot »veliko igračo«.
Po drugi strani pa lahko okolje stanovanjskih območij razdelimo na štiri ravni: zasebni prostor, pol zasebni prostor, pol javni prostor in javni prostor. Med njimi se zasebni prostor na splošno nanaša na notranji prostor stanovanjske stavbe in lasten balkon, ploščad in dvorišče; Polzasebni prostor se na splošno nanaša na prostor stanovanjskega dvorišča, ki ga ograjujejo stanovanjske skupnosti, ki pripada stanovalcem, ki ograjujejo stanovanjska dvorišča; Pol javni prostor se na splošno nanaša na zunanji prostor sosesk, stanovanjskih skupnosti ali stanovanjskih območij, ki so v skupni lasti prebivalcev več stanovanjskih skupnosti; Javni prostor se na splošno nanaša na stanovanjska območja ali zunanje mestne prostore, ki pripadajo mestnemu prostoru. Izhajajoč iz zgornje prostorske analize, naj bi se pri kiparskem oblikovanju kipi, ki pripadajo različnim prostorskim tipom, različno izražali pri izbiri tehnik, meril in tem. Posebni premisleki so naslednji.
(1) Tematika kiparstva v posameznem prostorskem polju naj bo skladna s kulturnimi konotacijami prostora. Postavitev spominske skulpture v stanovanjskem okolju v večini primerov ni primerna. Na splošno temelji predvsem na temah, ki jih ljudje radi poslušajo in vidijo.
(2) Pri oblikovanju različnih prostorov je treba upoštevati obseg, zaprtost in dostopnost bivalnih prostorov na različnih nivojih ter graditi skulpture različnih meril, razmerij in oblik. Na splošno velja, da večja kot je zasebnost, manjša kot je lestvica, močnejši je občutek zaprtosti in šibkejša je dostopnost. Ljudski obrtniki so na primer ob vstopu v tradicionalni Siheyuan pogosto natančno izrezljali zaslonsko steno. Razlog je v tem, da je notranji prostor popolnoma napol zaseben. Uporabljajo ga samo stanovalci na dvorišču in ga je treba razlikovati od delno javnega prostora in javnega prostora zunaj. Po drugi strani pa močnejša kot je javna narava in večji kot je obseg, šibkejši je občutek zaprtosti in močnejša je dostopnost. Zgoščene zelene površine v stanovanjskih območjih so na splošno zasnovane tako, da so razmeroma odprte in dostopne v vse smeri, zato mora oblikovanje skulpture upoštevati vizualno izkušnjo ljudi, ki vstopajo v zelene površine v vseh smereh, pa tudi različne učinke razdalje in kratkovidnost. Zato so na splošno zasnovani tako, da so večji.
(3) Skulptura lahko služi tudi kot eden od načinov ločevanja dveh različnih prostorov. Na tej točki skulptura služi kot vozlišče za prehod iz enega prostora v drugega. Ljudem bi moral razložiti, da je prostor v notranjosti v lasti določene skupine ljudi, tistih zunaj te skupine pa se ne spodbuja, da vstopijo. Zato skulptura na tem mestu služi kot »vrata«, a ne zgolj »absolutna zavrnitev« kot vrata. To je zelo dvoumen odnos z višjimi zahtevami glede oblike, obsega in izbire tem.
Na koncu velja poudariti, da je enako pomembna usklajenost kiparskega oblikovanja z okoljem v stanovanjskih naseljih. To ne zahteva le, da je tema skladna s kulturno temo skupnostne arhitekture, temveč tudi usklajenost med velikostjo skulpture in okoliškim okoljem. Ključ je v ustvarjanju estetske kakovosti skupnosti.